“你还怕被自己人欺负？”

        南易一本正经地胡说八道：“我倒是不怕，就怕自己看见怂人憋不住火，你知道的，看到一堵墙，我都得从上面抠几块砖走，我不允许这世界存在有好东西我没份的。”

        宫雪莞尔一笑，“你这人，说着就没正行。哎，你说这电视剧真能大火吗？我们和雪佛兰签的可是对赌协议，要是收视不好，我们不但赚不到钱，还要倒贴钱。”

        “别担心了，多少国人稀罕瞧瞧美国是什么样子，就说这个戏大半都是在美国拍的，观众一定会爱看。我倒是担心，这剧一播，聪明人就回过味来了，以后植入广告的价码肯定会水涨船高，想赚差价，难咯，望北传媒的好日子快到头了。”

        宫雪：“我不担心这个，你不是已经在引导我转型了吗？别人的植入不了，大不了自己投资拍剧。现在上头对民营资本进入影视领域是睁只眼闭只眼，望北传媒完全可以和影视制作中心合作拍剧。”

        国内受制于外部环境和政策，民营资本在改开之初不被允许进入电视剧制作领域。在关系国民经济命脉和国家意识形态安全的关键领域，几乎都是清一色的国有资本。

        国有资本集中在这些资源垄断性行业里，聚集了大部分的精英人才和资源资本，如电视台掌握了电视剧制作的专业人才、拍摄器材、播出平台并且依靠国家财政拨款进行电视剧拍摄。

        民营资本力量在成长过程中处于不利和被挤压的地位，这时候的电视剧制作主体，是中央与地方各级电视台以及各类国营宣传文艺单位，电视剧制作的资金主要来源于国有性质的资金，比如财政拨款或者电视台自身资金的积累、国有企事业单位的赞助等。

        对电视媒介的意识形态控制和对私营经济的歧视政策，在整体上导致了此前对民营电视剧的禁止政策。

        进入九十年代后，这种禁止就变松了，民营资本变相地进入到影视剧制作当中，马末都他们前面那剧就是自己捣鼓，最后以制作中心的名义卖进电视台。

        名义不是谁都能借到，得有一定的人脉关系，近水楼台先得月，京城的从业人员可以比其他地方更快接触到这种资源，这或许也是京圈能够崛起的重要原因之一。

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